核心提示：在他们踏上法德边境马恩河谷的那刻，不会想到仅仅6个星期后，死去同伴的尸体就堆到6英尺高。当秋天来临，他们开始挖掘战壕。随着冬天的第一场雪降临，他们带着钢盔困守在泥泞的壕沟里，不知道还要在胶着的西线厮守多久，不知道下一个圣诞节他们身在何处，不知道前方还有更多的死亡，更大的黑暗。

马恩河战役 资料图

本文摘自：中新网，作者：柳青，原题为：《1914年一战：盟军中死去战士尸体曾堆到6英尺高》

100年的这个季节，无数离乡背井的年轻人在战壕里迎来战场上的第一个冬天。他们中许多人是世家子弟，6个月前，初上战场的他们怀着骑士精神的浪漫想象，骑着高头大马，衣冠楚楚，整齐队列的最前方是昂首演奏的军乐队。在他们踏上法德边境马恩河谷的那刻，不会想到仅仅6个星期后，死去同伴的尸体就堆到6英尺高。当秋天来临，他们开始挖掘战壕。随着冬天的第一场雪降临，他们带着钢盔困守在泥泞的壕沟里，不知道还要在胶着的西线厮守多久，不知道下一个圣诞节他们身在何处，不知道前方还有更多的死亡，更大的黑暗。

一战爆发的第100个年头过去，英国电影资料馆筹备放映周期将长达四年的“电影中的一战”循环影展的过程中，电影理论家大卫·汤姆森想起他在《视与听》编辑部收到的一封读者邮件，对方是28岁的美国青年，在看过根据雷马克同名小说改编的电影《西线无战事》后写道：“我不得不惭愧地承认我对第一次世界大战的了解如此之少，它爆发于1914年，战士们都带着头盔守在战壕里，还有呢？”

还有呢？当我们试图从电影中扫描那场战争，汤姆森不无失落地写到，我们能看到的大部分关于一战的电影，就像在战争第一年冲上战场的世家青年们，被天真的骑士精神和英雄主义的血色浪漫遮挡着。在文艺的战争和战争的文艺之间，要穿过多少迷雾，才可能走近那段历史的黑暗之心？

血色浪漫，以爱为名的误会

想象的浪漫不可能疗愈战争中真实的痛苦，也不可能挽回已然失去的，血色罗曼史成就的是好莱坞最早的消费文化，消费战争，消费死亡，消费人性。

美国官方在战争爆发后当即宣布中立的立场，美国军队没有登陆欧洲，奔赴战场的是好莱坞的第一代导演们，他们知道那片血与火的场域是一个富饶的素材库。拍出《国家的诞生》《党同伐异》的格里菲斯当然是个伟大的导演，他在一战爆发不多久后亲自到法国前线体验了一下，并且在战场上完成《世界之心》的一部分拍摄，这部由默片时期最卖座的女星莉莉安·吉许主演的“战争史诗大片”给好莱坞的同种类型片开了个非常糟糕的头，它开创了“战争=乱世儿女情”这个无耻的等式。想象的浪漫不可能疗愈战争中真实的痛苦，也不可能挽回已然失去的，血色罗曼史成就的是好莱坞最早的消费文化，消费战争，消费死亡，消费人性。《世界之心》是拉低格里菲斯职业生涯平均分的一部作品，那里面的战争是假的，爱情也是假的，只有一颗虚张声势的少女心罩着大时代的袍子。

早期的好莱坞一战题材电影有三俗：德国兵爱上法国妞，法国兵爱上德国妞，德国兵和法国兵爱上同一个妞。但凡“爱情+战争”的反应方程式，结果跳不出以上三种。1917年史诗片专业户导演德米尔拍了《小美国人》，玛丽·品克馥扮演的女主角夹在法国小伙和德国帅哥之间左右为难。1927年的《铁网锁情关》里，一个法国女孩因为爱上德国战俘纠结得百转千回。《四个骑士的启示录》能留到今天，完全因为男主角是默片男神瓦伦蒂诺，这部名为“启示录”的电影里，不知道战争因何而起，也不知道丧钟为谁而鸣，这是好莱坞的倾城之恋，城市沦陷和家国破灭，都不过是给男女主角创造“在一起”的背景板。

1925年，导演金·维多对米高梅老板哭诉，说他要是再拍取悦观众的爆米花电影就要得抑郁症了(他拍出惊世骇俗的《群众》要到1928年)，他想拍一部能留得下去、以后能写进墓志铭的作品。老板问他：“你到底在想什么？”维多回答：“钢铁，粮食和战争。”最后准他拍“战争”，米高梅给他安排的编剧，经历过一战并且在战场上丢了一条腿。这部《战地之花》成为1925年最重要的一部电影，战争场面拍得极其宏大，维多在德州一望无边的农田里，用5台摄影机同时拍摄了有200辆卡车、100架飞机和4000个群众演员的战场戏，拍出一个从山顶俯瞰、穿过河谷、最后凝视着地平线的航拍长镜头。然而他再现一个波澜壮阔的战场，最终是为偶像巨星吉尔伯特扮演的男主角的爱情服务，又是一部挥霍的倾城之恋。

志愿参加一战的美国青年海明威从意大利前线回来后，写出《永别了武器》，这部小说成为最被好莱坞青睐也最被误会的一部。海明威活着的时候公然地唾弃加里·库珀1932年主演的版本，他的评语是“在那种环境里意淫甜蜜的爱情就像在啤酒杯里洒尿。”后来金牌制片人塞尔兹尼克着手重拍一版，他选中执导过《马耳他之鹰》的约翰·休斯顿来导演，放浪不羁的休斯顿是最合适的人选，但他因为和片厂观念不合，半途退出，换上的查尔斯·维多又是个以情感剧见长的。经历导演更换的风波，这一版节奏混乱，前后脱节，海明威没有再跳出来破口大骂，那时的他大概已经对好莱坞完全不抱希望了。在屡次的电影电视改编中，《永别了武器》被定位在“爱情故事”，可是翻开小说的第一章，来看海明威是怎么写的：

“有时在黑暗中，我们听得见部队从窗下走过的声响，还有摩托牵引车拖着大炮经过的响声。夜里交通频繁，路上有许多驮着弹药箱的驴子，运送士兵的灰色卡车，还有一种卡车，装的东西用帆布盖住，开起来缓慢一点。河上罩雾，山间盘云，卡车在路上溅泥浆，士兵披肩淋湿，身上尽是烂泥；他们的来福枪也是湿的，每人身前的皮带上挂有两个灰皮子弹盒，里面满装着一排排又长又窄的六点五毫米口径的子弹，在披肩下高高突出，当他们在路上走过时，乍一看，好像是些怀孕六月的妇人。”

这段画面感极强的文字，这个给小说定下基调的开场情境，没有出现在任何一版影视剧里。海明威着手写《永别了武器》，是为了说服他自己“在命运重压下可以拥有的优雅尊严”，是“一个有关勇气的私人梦想”，他的梦不是白日梦，是和死亡短兵相接后内心仍没有被剿灭的信念。“浪漫”这个定语，拿来形容他是恰如其分的。而好莱坞满坑满谷的“战地鸳鸯”，是对浪漫的莫大误会。

飞行的梦想以噩梦惊醒

飞行员这个让姑娘们想入非非的职业兵种，战争期间的死亡率远高于骑兵和步兵。他们看上去是发达工业时代的空中骑士，但航行以生死作句读，他们的人生只有两种可能，风光无限地活下来，或一去不回。

宫崎骏的《起飞了》里也有青梅竹马的爱情，但最后的落点是男主角在战争中破灭的梦想，这梦想里有爱人，有青春，也有飞行，人类飞翔的美梦，沦为被战争割裂的噩梦。早年的《红猪》和《起风了》是对应，红猪宝哥宁可做猪，不愿重回人类社会的秩序，在那里，他所拥有的只有战争中惨烈的记忆——飞机在亚得里亚海上坠毁，战前的同伴一个个葬身于蓝天，在1912年照片上青春飞扬的年轻面孔，苟活下来的只有变成了胖猪的他。宫崎骏是一个对“飞行”有执念的导演，在《红猪》和《起风了》这两部最个人化的电影里，飞行既是童真的梦想，也是被战争诅咒的噩梦，这个主题也回旋在更多和一战有关的电影里。

一战的爆发带动了飞机制造技术的突飞猛进。1914年夏天战争开始前，法国制造的军用飞机数量在400架左右。到1918年11月，这个数字已经膨胀到6万架，6万架飞机大多在战场上坠毁，被炮弹击中的机身在空中着火，没等坠落到地面就会散架，脆弱得像火柴盒，更脆弱的是坐在驾驶舱里的飞行员。这个让姑娘们想入非非的职业兵种，战争期间的死亡率远高于骑兵和步兵。他们看上去是发达工业时代的空中骑士，但航行以生死作句读，他们的人生只有两种可能，风光无限地活下来，或一去不回。